北海不銹鋼廣場(chǎng)雕塑制作

二當(dāng)代不銹鋼藝術(shù)的發(fā)展
 20世紀(jì)以來的藝術(shù)邊個(gè)使人們認(rèn)識(shí)到了一個(gè)新藝術(shù)時(shí)代的到來。立體主義、未來主義、抽象與構(gòu)成主義、達(dá)達(dá)主義、超現(xiàn)實(shí)主義等藝術(shù)形式的實(shí)驗(yàn)和探索。為雕塑的藝術(shù)表現(xiàn)提供了更為廣闊的展現(xiàn)空間。
 傳統(tǒng)雕塑是強(qiáng)調(diào)體量的藝術(shù)。即使在希臘化或者巴洛克主義注重雕塑是一種空間藝術(shù)時(shí)期，雕琢或雕塑人物的三度體量依據(jù)是占主導(dǎo)地位的。當(dāng)立體主義在繪畫中的試驗(yàn)得到可以預(yù)見的結(jié)果的時(shí)候，產(chǎn)生了20世紀(jì)重要的心概念之一——-構(gòu)成主義。構(gòu)成主義雕塑認(rèn)定了雕塑是空間的而不是體量的。立體主義的代表人物畢加索在1928年-1929年創(chuàng)作的雕塑《金屬線構(gòu)成》，體現(xiàn)了對(duì)雕塑空間的探索與努力。抽象構(gòu)成主義雕塑的進(jìn)一步發(fā)展促使黏土雕塑、雕刻、鑄青銅的傳統(tǒng)雕塑技藝被掀翻了，也為雕塑向其他方面發(fā)展提供了新的線索和契機(jī)。1930年，畢加索在老朋友岡薩雷斯的技術(shù)協(xié)助下完成了一些焊鐵構(gòu)成作品。與此同時(shí)，岡薩雷斯自己也在創(chuàng)作把很多類似的構(gòu)成焊接在一起的作品。這標(biāo)志著作為現(xiàn)代雕塑主要手段的“直接金屬焊接”的問世。
岡薩雷斯充滿優(yōu)雅形式幻想與情感象征視覺的雕塑作品完全不同于早期的構(gòu)成主義作品，開啟了雕塑用鐵的時(shí)代，對(duì)后來雕塑家產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。
 出生在美國(guó)的大衛(wèi)?斯密斯是繼岡薩雷斯之后重要的不銹鋼雕塑家之一。二戰(zhàn)期間，他曾經(jīng)在制作重型武器的工廠工作。對(duì)大型金屬材質(zhì)和制作工藝特別熟悉，這使得他可以不用做小稿就能直接進(jìn)行金屬造型的焊接。他對(duì)岡薩雷斯的“空間中素描”的理念進(jìn)行了進(jìn)一步的發(fā)展。史密斯的雕塑造型既不是自然形態(tài)的抽象表現(xiàn)，也不是對(duì)具象的提煉，而是以純粹的幾何形態(tài)出現(xiàn)的金屬材質(zhì)在三維空間中的組合，不具有對(duì)自然界事物的象征、寓意，也沒有任何敘事因素，而是“空間中的音樂”。史密斯經(jīng)常在自己的工作室地上把不同的鋼材按照不同的組合進(jìn)行擺放，然后直接將其焊接在一起，再豎起，作品就完成了。這就是為什么很多他的作品輕松而富有節(jié)奏感，但是卻不可避免的帶有明顯的‘平面性’這是史密斯但是的特點(diǎn)，也是其制作過程中決定的。史密斯的雕塑與岡薩雷斯相比另一個(gè)顯著的區(qū)別是，他的作品周圍的環(huán)境地面往往直接發(fā)生聯(lián)系，二岡薩雷斯的作品基本上是架上作品，雕塑與環(huán)境是通過臺(tái)座或者底座來接觸的。由于史密斯的雕塑本來是以堆在地上的金屬材料焊接而成，一次它與地面和環(huán)境是一種天然合成的聯(lián)系。這也賦予了雕塑以建筑感和紀(jì)念碑式的情調(diào)，這個(gè)也是在岡薩雷斯的作品中看不到的，史密斯最作品表面有時(shí)候進(jìn)行粗糙的拋光打磨，就像拿著畫筆在隨意作畫一樣，這也讓作品自身具有了某種“自在”的意味，也是對(duì)不銹鋼雕塑語言的拓展進(jìn)行了大膽的嘗試。

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