能夠體現出四個目標緊密聯系的另一個實例就是克里斯莫斯椅(Chrestmas)，這種椅子在1815年的美國和西歐的年輕人中相當受歡迎。它是古希臘人設計制造出來的，經常可以在壺等器皿上看到它的影子。盡管它非常時尚和美觀，但是它并非是一件高品質的家具。由于橫檔跟光滑纖細的腿部連接的時候，從外觀看并不漂亮，所以就沒有采用橫檔的結構。然而，由于椅腿過于單薄，以至于不能夠采用連接件聯結，如此一來，這種椅子即使在沒有損傷的情況下也不能夠使用很久。經過一、二十年的慘痛教訓后，之后的制造者不得不增加橫檔，來給這個外表雖然相當美觀然而卻極為脆弱的椅子增加牢固度。國內兒童家具在造型、色彩、趣味元素的使用上較為雷同，真正有創意、特別打動兒童的家具不多。造成這種狀況的原因主要在于，現今市場上的各種兒童家具，都是成人設計的，或者說，是成人揣摩兒童心理后設計的。因此，無論設計師如何高明，其設計構思畢竟與兒童本來的心靈訴求隔了一層。雖然每年都會有家具設計方面針對兒童需求的調查研究投入大量的人力、財力、智力，甚至通過舉辦各種形式的兒童房設計大賽來分析更受孩子歡迎的兒童房的特點。然而，調查問卷往往是父母代為填寫的、參賽作品也是父母捉刀的，其效果也就可想而知。注重兒童本身的感受，真正讓兒童參與設計、尋找家具與兒童互動的“觸點”，才能打破由成人設計兒童家具的局限性，真正生產出既安全，又讓兒童滿意的家具。

家具行業的領導者企業的設計定位

家具行業的領導企業是領導著市場主流流行趨勢的企業，有著左右市場趨勢的能力。這樣的領導企業中的設計就應該是更新換代的產品設計，即使沒有更新換代的新材料新工藝新結構，至少在設計產品上市的營銷策劃就該如此，對老的產品進行重新定位，以突出新產品的各方面優勢。在領導企業的設計師要對國際上家具新材料新工藝新結構的發展動態了如指掌，并能結合國內市場特征形成自己的特色。只有這樣的家具行業領導企業才有實力把設計創新概念化，并把概念化的設計用市場手段去宣傳推廣。同時把設計師品牌化。當然如果能及時敏感的第一個把新材料新工藝，新結構結合于設計實踐中，那更當然是劃時代的設計大師了。

家具企業從質量競爭過渡到了品牌競爭，但大多的品牌競爭還只停留在比誰喉嚨叫喊得響的情形，卻模糊了企業自身的定位。

高質量的家具不怕賣不出去的產品時代已經一去不復返了。大量的質量不錯但缺少創新設計的仿冒產品結束了產品時代。

“給你高品質的享受！”，“帶給你美麗新空間"，類似這樣漂亮的廣告用語和企業形象定位，比產品的高質量變得更加重要了。美譽度變成了企業用之不盡的財富。但具有諷刺意味的是投入企業形象建設的錢越來越多，卻發現廣告的效果正變得越來越差。注重企業形象的品牌企業的優勢又被也有資金做廣告的魚龍混雜的小企業一步步侵蝕著。

家具品牌企業沒有抓住大好機會樹立鮮明個性形象的家具領導品牌，而只有品牌形象模糊而泛化的企業。真正好的設計人是從市場中來的，好的設計人是以大量的社會實踐的經驗積累作為背景的，不是光憑多彩的設計才華和所謂的創作靈感。